Книгата на бащите от настоящето и отсъстващите при падането на сняг в Рим

Петък Орсоля Дъщерите на Андалусия и Книгата на Дорка след като той написа Снеговалеж в Рим роман, последното парче от трилогията за семейна история. Първият роман е за един от членовете на двойка близнаци, Естер; историята на втория му брат Дорка; а третият том показва съдбата на майката и лелята на момичетата. Както е Анна Каренина неговото добре познато встъпително изречение („Всички щастливи семейства си приличат, всяко нещастно семейство е по свой начин.“) би илюстрирало и разкрило истории за конкретното нещастие на едно семейство. Четима, специална книга a Снеговалеж в Рим, таблица от поколения и отделни житейски истории, точен, но чувствителен, поетичен текст, този път книгата на седмицата.

Предисторията на двата предишни романа води до света на родителите и бабите и дядовците на близначките, датиращи от началните училищни години на майките и лелята на момичетата. Заглавията на всяка глава са точни дати, така че също така може да се види, че историята змие от 1951 до 2020 г., обхващаща дори десетилетията преди 50-те години под формата на спомени и препратки. Последният петък роман започва с представянето на две малки момичета, Джулия и Борка, които почти си приличат като близнаци, а техните житейски истории придават на текста темата, както и нейната дихотомия. Епизодите на появата на двете момичета, ставайки възрастни и след това на средна възраст, съставляват отделните глави, които разказват събитията от гледна точка на Джулия и Борка. Въпреки че режимът на разказ (с изключение на последните две глави) е фигура от трето лице, той все още може да се почувства като саморазказ, защото там, където преобладава гледната точка на един или друг герой, техните мисли и вътрешен свят се разгръщат пред читателя.

От братовчедите Джулия първоначално изглежда по-важният герой, но във втората половина на романа сякаш историята на Борка става доминираща. Съдбата на две жени на почти еднаква възраст, гледащи една на друга като на братя и сестри, започва в един момент, от обща градина и общо семейство, но тези житейски истории се разделят в ранните си двадесет години: въпреки че са еднакво красиви, умни и талантливи, те поемат по съвсем различен път. el. Юлия дисиденти в Рим през 1966 г., Борка остава в Будапеща, омъжва се и ражда близнаци. Джулия не създава семейство с променящи се мъже, но живее сама; А Борка е в компанията на депресиран, инервиран съпруг в адски брак.

Тяхната привързаност, неизказаният им съюз, са силни през цялото време, но с течение на времето те се разбират все по-рядко, животът им протича по различен начин и навсякъде и въпреки че и двамата са нещастни, проблемите им са доста различни, което ги прави недостъпни за всеки друго:

- Докато бързаха през Корте Запа, той погледна настрани, точно когато мълния изви небето. Сякаш ги беше разкъсало след всичките тези години. ”

Фокусът е върху две жени, но мъжете също играят важна роля, въпреки че не получаваме представа за техните съдби, те са интересни само в отношенията си с главните герои. Бащата на двете момичета, Джулия и Борка, са братя и двамата са изключително грижовни бащи, дъщерите им са привързани предимно към тях. Вместо крехки, трудно разбираеми майки, тези двама бащи означават сигурност, любов, грижа за малките момиченца. Бащата на Джулия обаче направи дисекция през 56 г., оставяйки дъщеря й, която тогава беше на дванадесет години, завинаги. Този изчезнал баща ще бъде поне толкова важна съдба в живота на жената, колкото и другият баща, Борка, който присъства.

Романът подчертава много добре колко важни са бащите в живота на дъщерите им, дори когато те присъстват, а може би дори повече, когато не са.

„Оставянето“ на Джулия, най-важният мъж за нея, определя и по-късните й връзки, тъй като тя няма да може да се обвързва, да се доверява, да избягва ситуации, в които може да се влюби в някого: „Сякаш се гледа от високо, гледаше Тило да се прилепва към нея и да се поглежда. докато той прегръща врата на момчето с равнодушно лице. Той го избра именно защото не можеше да го обича. Защото по този начин можете да си тръгнете по всяко време. " „Неверният“ баща също ще служи за пример, тъй като Джулия също напуска страната, наследява това от баща си, когото тя напразно търси от десетилетия, като в крайна сметка среща само новината за смъртта си. Романът разкрива също, че баща е малко за две момичета и че бащите не могат да спасят дъщерите си и във всички случаи.

Този текст не е книгата на майките, а по-скоро на бащите, на настоящите и отсъстващите бащи, които имат решаващо влияние върху избора, решенията и съдбата на дъщерите си.

Въпреки че бащите са изключително важни участници, всички взаимоотношения в семейството са важни теми на книгата, всички диалози и идеи подкрепят, че семейството може да бъде средство за сигурност, но може да функционира и като най-задушаващото, непоносимо жизнено пространство и система за взаимоотношения .

Семейният роман на Орсоля Пентек продължава в Рим и Будапеща - Könyves magazin

С този том читателят може за първи път да влезе в крайната безкрайност на романния свят на Орсоля петък. В ушния текст на тома Габор Немет пише, че новият роман може да бъде крайъгълният камък на трилогията, започнала с андалуските дъщери (2014) и продължила с книгата на Дорка (2017), но изгубеното време е само четвъртото измерение на Централна Европа, един единствен хърватин, италианец, германец, вие живеете отново и отново като безкрайно личната история на родословното дърво на разклонените богове, което движи унгарски фамилни имена, в мъдро-чувствената проза на автора, пропита с черна жлъчка (Мелайн Чоле).

Семейната история на Орсоля Пентек е не само разгръщане на вътрешната динамика и история на многоетническо семейство, но и представяне на унгарската история на ХХ век от гледна точка на обикновения човек. Историята, живяна от малкия човек, в която се появяват и смъртта на Сталин, революцията от 56 г., действието на режима на Кадар, смяната на режима и дори препоръките за Втората световна война и преследването на евреите. Не виждаме исторически събития, а само тяхното въздействие: защо две много талантливи момичета не могат да ходят в колеж, как еврейска майка, която се крие в килера до края на живота си, става травматизирана или как да дисектира и след това да се притеснява единичен граничен пункт. Историята е изградена линейно, следвайки традиционната хронология, но също така разчита силно на трансфери напред и назад. Семейните тайни и мълчания често се разкриват много бавно или много късно, а пропуските, заобиколени от тишина и заобиколени от табута, често могат да бъдат запълнени само след години или десетилетия. Тези недостатъци и мълчания, освен че отразяват много добре комуникацията в семейството (главно относно семейното минало), внасят и един вид благоприятно напрежение в текста.

Орсоля Пентек: Текстът става самодостатъчен след известно време - списание Könyves

Орсоля Фрайдей написа измислената семейна история, която започна с андалуските дъщери с книгата си „Снегопадът в Рим“, а след това и с книгата на Дорка. Габор Маргон Немет разговаря с автора за многоезичието, самоходните нови герои и невъзможността за човешки отношения.

Членовете на фокусираното семейство са хора, които говорят малко, но речите им във всички случаи са безкрайно точни, зрели и несериозни. От съвременниците, може би най-характерният за романите на Атила Бартис е този сдържан, кондензиран начин на говорене, в който всяко изречение има тежест и в което съединението често се вписва във връзка. Тези кратки речи са много приятно заобиколени и нюансирани от подробното представяне на мислите на двамата герои, техните впечатления и бележките от техните наблюдения, интерпретиращи ситуациите.

Много често не говорят (и много си приличат по този начин), защото смятат, че изказването не помага на нищо, думите и изреченията не са подходящи за съчетаване на заплетени чувства и ситуации.

Джулия, фотограф, забелязва като дете, че „ако не обръщате внимание на изреченията, а просто гледате хората, вие разбирате всичко по-добре“. Много пъти можете да уловите чувствата си само визуално или с помощта на вкусове, звуци, миризми, без да стъпвате концептуално, за да ги артикулирате. Едва ли е възможно, например, да се говори за бавните промени, които се случват в даден човек, за времето, което изтича в него: „Може би той е запомнил наистина много добре вкуса на сладкото и удебеления, захаросан твърд слой на шията на бутилката и лъжицата върху твърдата му полуохладена царевица. След това разбра, когато отпи втора глътка от безалкохолната напитка, която бе взел със себе си: киселият, сладникав, воден вкус беше същият като на старото сладко. След това той се придържа към вкуса, в който бившата и настоящата Юлия, Буда и Рим, всичко, което беше и какво е, се събраха и след това отново се разпаднаха. "

Сякаш разбирането винаги е само моментно, внезапно сглобен образ, чувство, което веднага преминава, когато се опитваме рационално да го схванем. Не можете наистина да говорите за майчинство, самота, лоши избори, носталгия или течение на времето (разбира се романът парадоксално го прави), можете да се доближите наистина до тези теми в крещящи образи, аромати, щрихи, които са снеговалежът в Рим. централни въпроси. Вероятно свързано с това е, че романът (в допълнение към много пропорционален, добре редактиран текст) има много лирически образи, описания, които мобилизират сетивата. Пейзажите на Орсоля в петък, тротоарите на зората и дърветата на залязващото слънце не са просто декоративни елементи, но често са носители на състояние на духа и благополучието, което героите не могат да изразят с думи: „зелени, слънчевите петна се простираха хладно през улици в центъра на града, само рязко сред листата на зелени пухкави дървета като толкова много ножове, пронизващи слънцето. "

Орсоля Пентек: Реалното време на Европа и света не е ерата на Кадар - списание Könyves

Първоначално Орсоля Пентек е замислил историята на двойката близнаци Естер и Теодора, израснали в ерата на Кадар, не като трилогия, а като отделен отделен том, но скоро стана ясно, че след Штерке Дорк претендира и за собствения си роман .

В текста, разглеждащ институцията на семейството, нецензурността и безнадеждността на взаимоотношенията и общуването между хората, не само линейността, но и редът се създава и от много мощни мотиви (като сняг в заглавието или черно-бял куб), структурата е много съгласуван и подреден. Разбира се, редът не е скучен, защото съдбата на героите в романа змие непредсказуемо, точно като живота, в който най-вече няма фойерверки, щастлив край или окончателно пристигане, всичко, което е сигурно е, че времето минава. Героите измерват в себе си времето, което изглежда отслабва ужасно бързо, чак до точката, докато можете да започнете отново, ще бъде късно за всичко.

Това също е жесток роман по своята красота, не обещава щастливи краища, но меланхолията му е катарзисна и освобождаваща, точно като снеговалеж.